前言
提起中国电影重镇，大家第一反应一定是北京、上海。
那里有最顶尖的电影学院，有数不清的影视制作公司，还有最活跃的一线明星演员。
但你也许没有注意过，在距离北京不远的山西，竟然也悄悄地“培养”出了一大批中国电影的重要导演——贾樟柯、宁浩、韩杰、李睿珺、曹保平、杨瑾、邵艺辉、於水、毕赣……
为什么，一个并不为外界所广泛认知的地方，却能成为中国“现实主义电影”的精神故乡？
山西，到底孕育了怎样的文化土壤，使得那么多有分量的导演在这里起步、成长，甚至终其一生，都离不开这片土地？
贾樟柯：在泥土中找到电影的根
1998年，年仅28岁的贾樟柯拍摄了自己的第一部长片《小武》，选址正是他的家乡山西汾阳，片中的主人公，是在小镇苟且生活的小扒手。
没有明星、没有特效、没有大制作，甚至整部片子充满了“粗糙感”。可正是这部片子，让他成为国际影坛为之瞩目的焦点。
贾樟柯曾说：“只有离开故乡，才能真正理解故乡。”这句话，道尽了他与山西剪不断的情感，他的妻子赵涛多次作为主演，一口家乡话出现在电影里。
此后，他的电影《任逍遥》《三峡好人》《江湖儿女》，虽然故事背景不断扩大，但那种对社会边缘人群命运的关注、对城乡变迁的敏锐触觉，始终源于他在山西的成长经验。
他不止一次表示，录像厅、煤矿工人、尘土飞扬的街道，是他美学养成的启蒙。这种视觉记忆，不靠舞美，不靠剧本设计，而是从日常生活中长出来的。
宁浩与韩杰：“草根视角”揭示社会现实
2003年，宁浩还没拍出轰动一时的黑色喜剧电影《疯狂的石头》。
那年，他仅仅用了4万元，拍了一部叫《香火》的电影，讲述了一个寺庙和尚，为了修复佛像到处筹钱，最后却眼睁睁看着寺庙即将被拆除。
电影拍得极为质朴，但情感浓烈。
那年，宁浩刚从山西一所中专毕业，和尚是他现实中认识的人。这个人物被社会边缘化，在体制和现实中四处碰壁。所以这个故事，不是他编出来的，而是“看出来的”。
而韩杰，他的电影《赖小子》，几乎可以看作是山西煤矿文化的真实写照。少年打架、逃亡、惊慌失措的青春，这一切都让人想起90年代山西煤矿无序扩张的时代。
后来，他拍了《Hello！树先生》，王宝强抽烟的销魂表情，被影迷们奉为经典，虽然电影的背景换到了东北，但依旧在讲煤矿人、讲精神的压抑、讲生存的挣扎。
这两位导演，风格不同，表达各异，但有一点相同：他们的根在山西，魂也在山西。
本土电影人才，为何出自这片土地
这不是巧合。
山西有三个显著的特点，直接影响了导演们的创作方式。
1、文化沉淀深厚，缺乏变动反而成了财富。
在唐代，山西籍诗人数不胜数，王勃、王维、王之涣、白居易、柳宗元、王昌龄、温庭筠等等，他们的作品我们课本上基本都学过。
在元代，四位最知名的“元曲四大家”，其中三位都是山西人。分别是关汉卿、郑光祖、白朴。他们所创作的《窦娥冤》《倩女离魂》《梧桐雨》等，世代流传至今。
明清时期，人们文艺欣赏的作品成了小说，这一时期出现了我国古典小说四大名著，其中《三国演义》的作者罗贯中也是山西人。
山西被称为“表里山河”，左手是太行山，右手是吕梁山，交通曾长期不便，反倒让这里的文化保持了一种完整性。
寺庙、古建筑、大院随处可见，小孩从小就生活在这些可触摸的“文化遗产”之中。导演韩杰说，他小时候穿梭在这些古建筑中，无意中就学会了“构图”和“空间感”。
2. 农耕文化稳定，人们更容易反思自身。
不同于游牧民族的迁徙不定，山西人农耕民族世世代代生活在一个地方，更容易思考命运和家庭关系。这种长期积累的内省思维，也是创作电影时最需要的感知力。
3. 录像厅、广播站、文化站普及，为草根艺术启蒙提供条件。
上世纪八九十年代，录像厅在山西县城遍地开花。
没有院线电影，看录像带就是最常见的娱乐方式。孩子们在录像厅里看港片、警匪片，这成为他们最初的“电影课”。
山西成为电影的“现实主义样本库”
其实，很多朋友对山西的印象，还停留在“煤、醋、山”。
但近几年，从《隐入尘烟》《漫长的季节》到《夜幕将至》，越来越多的山西导演开始用现实主义方式讲述“人”的故事，而不只是讲“山西”的故事。
2023年，第七届86358贾家庄短片周在汾阳举办，展映了来自全国和世界各地的短片作品。但最受关注的，是那个叫“本土力量”的单元，专门扶持山西本地青年导演。
而在短片周的观众中，很多是当地村民。他们甚至提前几天排队取票，把短片周当成一年一度的节日。这种艺术和乡土的结合，是其他地方很难做到的。
另一场“实验”：平遥国际电影展
2017年，贾樟柯发起并创办了“平遥国际电影展”，地点就在拥有2700多年历史的平遥古城。这不是走过场的艺术展，而是真正落地生根的电影活动。
导演、影评人、普通观众全民参与，晚上在广场还有舞会。许多导演端着酒杯，就在人群中与你聊天。这种氛围，不只是看电影，更像是一场文化集体记忆的召唤。
而从这个电影节走出来的新人，也在逐渐崭露头角。
大同大学菅浩栋的影片《夜幕将至》，获得“费穆荣誉”最佳影片，故事是山西人回家途中的见闻，但情感丰富、表现细腻，让人动容。
写在最后
从老一辈作家赵树理、马烽，到今天的贾樟柯、宁浩，一条清晰的“文脉”和“影脉”正在悄然延续。
如果说赵树理是用笔记录山西的百姓，那么贾樟柯就是用镜头继承了这份传承，而刘慈欣笔下《三体》《流浪地球》的灵感来源正是阳泉娘子关发电厂，一座座冷却塔恰似行星发动机。
新生代的山西导演正崭露头角：邵艺辉凭借《爱情神话》《好东西》，成为90后导演中的佼佼者。
近期热映的《浪浪山小妖怪》导演於水，在影片中暗藏不少山西元素。
包括一些古建筑，甚至小妖怪路过的村子叫“北张村”，对其他的观众这仅仅是一个地名而已，但对于太原观众而言，这无疑是一个彩蛋。
你也许记不住每一部电影的名字，但你会记住那些熟悉的煤矿小镇、巷子里的方言，还有那些镜头里不被注意的普通人。
那正是山西导演在讲的故事——真实、有力、扎心。
山西，不再是电影的边角。
下一个贾樟柯，或许已经在山西的某个角落开始创作。
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